Fuente: Superherohype.
lunes, 7 de junio de 2010
Warner Bros lanza el logotipo oficial de su próxima película de superhéroes, Linterna Verde.
Fuente: Superherohype.
Arranca la muestra itinerante en Colombia del 1er. salón de la historieta universitaria
1er Salón de la Historieta Universitaria
Universidad del Cauca
Popayán
La historieta colombiana reconstruye su historia
La Asociación Red Académica de Diseño , La Escuela de Diseño Gráfico y el Museo Virtual de la Historieta Colombiana de la Universidad Nacional, presenta el 1er Salón de la Historieta Universitaria en sala de exposiciones CONTEMPORÁNEA de la Universidad del Cauca en Popayán, evento que cuenta con la participación de grandes creadores en el área, el nuevo semillero del dibujantes y un información didáctica.
La historieta nacional se toma las aulas de la Universidad del Cauca
Se inauguró el pasado 27 de mayo en la sala de exposiciones CONTEMPORÁNEA de la Universidad del Cauca en Popayán con dibujantes de historietas pioneros de la misma en la Universidad Nacional de Colombia como: Andrezzinho, John Joven,Luís Suárez, José Sanabria, Viktor Velásquez, Marco Aurelio Cárdenas, Bernardo Rincón, Federico Neira, Ernesto Franco, Jorge Peña, Santiago Díaz, Eneas Komangetmy, No Para Innita, Diego Felipe Guzmán, Dimo, Jorge Grosso, Jarape, Sanito y Federman.
En el semillero encontraremos a Ivanquio, grupo CLAN NAHUALLI con los trabajos de Camilo Triana, Henry Díaz y Giovanni Nieto; Diana Mora y su y Diego Escobar.
El salón cuenta además con cinco paneles didácticos .
LOS ÑARIÑENSES PRESENTES:
Gracias al trabajo de la Universidad de Nariño y su departamento de Diseño se conocerá y reconocerá el trabajo, en dos nueves paneles de: Pedro Pablo Enríquez (Quique) y Colectivo Cocopollo: conformado por profesores y estudiantes de la Universidad de Nariño, como Marco Santacruz, Ana Patricia Chamorro, Johnny Alexander Calderón, Alex Adrián Castillo y Esteban Andrés Fajardo.
LOS CAUCANOS PRESENTES:
Apoyados por el departamento de Diseño se construirán los paneles que representarán a la muestra en el resto del país.
El salón estará acompañado con una de serie de eventos paralelos en la ciudad de Popayán:
PROGRAMACIÓN ACADEMICA
Miércoles 9 de junio 3 p.m.
“La historieta, el cómic y la ilustración en Colombia”
Breve repaso por la historia de la historieta que se han producido en Colombia.
A cargo de Bernardo Rincón: Historietista, profesor e investigador de la narración gráfica en la Universidad Nacional de Colombia.
Auditorio de la Facultad de Artes de la Universidad del Cauca.
Jueves 10 de junio 9 a.m.
Taller: “Creación de un personaje para historieta”
A cargo de Bernardo Rincón: Historietista, profesor e investigador de la narración gráfica
Facultad de Artes de la Universidad del Cauca.
El 1er Salón de la Historieta Universitaria es
organizado por la Escuela de Diseño Gráfico y el Museo Virtual de la historieta colombiana y cuenta con el apoyo de La Asociación Red Académica de Diseño y el departamento de Diseño Gráfico de la Universidad del Cauca.
http://www.facartes.unal.edu.co/muvirt/
http://muvirt.blogspot.com/
http://www.flickr.com/photos/noparainnita/4104465715/
http://www.facebook.com/group.php?gid=191722009240&ref=mf
http://www.youtube.com/watch?v=HOc-ZOFe4PE
http://www.carlosagudo.com/cuy_jacobo
domingo, 6 de junio de 2010
Salió Dibujantes#4
Para descargarlo haga click AQUÍ.
sábado, 5 de junio de 2010
La vuelta de los felinos cósmicos. Hoooo!!!!
Anunciada con el estilo anime (o lo que supuestamente crean que es el estilo anime, pues la serie original dirigida por Katsuhito Akiyama,de hecho guardaba toda la estructura y estilo japonés) la WB confía que "El realismo y el estilo visual dinámico que hemos logrado emocionara a los espectadores , las armas frescas, vehículos y tecnología debe gustar seguramente a un público diverso."
La reinvención de la serie es una colaboración creativa entre el WBA y Studio4 ° C, uno de los estudios de animación más vibrantes en Japón, con créditos incluyen "The Animatrix", Gotham Knights” y “Halo Legends.” WB está trabajando de cerca con Studio4 ° C, utilizando los conocimientos especializados de esta última para dar el "ThunderCats" los personajes de un nuevo aspecto de vanguardia sin dejar de ser fiel a los argumentos convincentes y la mitología de la serie original.
"En Studio4 ° C estamos muy contentos de esta sociedad creativa con la Warner Bros Animation para traer 'Thundercats' a la animación", dijo Eiko Tanaka, director general y consejero delegado, Studio4 ° C. "Esta colaboración combina la fortaleza de nuestras dos compañías - valores de alta calidad y grandes relatos - hacia la reintroducción de este clásico del 80 a un nuevo público."
“ThunderCats” es producido por Sam Register (“Teen Titans,” “Ben 10,” “Batman: The Brave and the Bold”). Michael Jelenic (“Batman: The Brave and the Bold,” “Wonder Woman”) y Ethan Spaulding (“Avatar: The Last Airbender”) .
viernes, 4 de junio de 2010
Turno para el traje de Thor
Entrevista a Laura Vázquez Hutnik
Por Gabriel Zárate (*)
Complicada labor la de sintetizar en pocas líneas el vasto y sobresaliente perfil de Laura Vázquez Hutnik: Doctora en Ciencias Sociales, destacada investigadora académica sobre historietas, catedrática de la UBA, autora del flamante estudio “El oficio de las viñetas: la industria de la historieta argentina”, editado por Paidos este 2010, coordinadora general del Congreso Internacional de Historietas: Viñetas Serias (23-25 de septiembre del 2010) y además, en sus ratos libres, guionista de historietas. La destacada y sexy intelectual porteña tuvo la gran gentileza de concedernos esta extensa entrevista sobre Viñetas Serias y la historieta argentina contemporánea.
Viñetas Serias y la investigación académica sobre la historieta:
Me imagino que la idea organizar de este Congreso no es reciente ¿Como decidiste por fin asumir el reto de la conducción de un evento de tal magnitud e importancia? ¿Cuáles son las condiciones actuales que por fin han hecho posible un suceso de tal envergadura?
Bueno, en rigor, la idea del Congreso Internacional de la Historieta surgió a partir de una propuesta que Luciano Brom y Thomas Dassance de "Viñetas Sueltas" (http://www.vinetas-sueltas.com.ar)/ me hicieron a propósito del festival de este año. La magnitud y reconocimiento que en las ediciones pasadas tuvo este evento llevó a que Thomas y Luciano pensaran en la necesidad de sumar un espacio dedicado a la reflexión y análisis del medio. Yo había participado siempre como espectadora en los eventos y confieso que la organización y gestión no es mi fuerte. No obstante, y en calidad de "visitante" ya me había picado "el bichito" de hacerle una propuesta al colectivo de Viñetas.
Disfruté y admiro la labor que lleva a cabo esta Asociación Civil integrada por Thomas Dassance, Luciano Brom, Salvador Sanz, Ernán Cirianni, Javier Suppa, Alex Otto Zaiser, Mathieu Baillif (Ibn Al Rabin), Cecilia Salguero, ¡espero no olvidar a nadie! Me consta que el esfuerzo es tremendo y no podrían hacerlo sin un clima de buena onda, amor por la historieta, inteligencia e idoneidad a la hora de conseguir recursos y organizar un programa distinguido. Hace años que asisto a eventos (un poco porque mis años de doctoranda así me lo demandaban y otro porque soy parte de lo que aquí llamamos “ambiente”) y puedo asegurar que Viñetas Sueltas es otra cosa: no es sólo un evento de historietas. Los resultados están a la vista: el Festival tuvo una concurrencia fabulosa. Así que coincidimos en intereses. Nos reunimos en casa y nació la idea de un Congreso Internacional, previo a la apertura oficial del Festival. De esta manera, se aprovechaba que muchos de los concurrentes que viven afuera o en el interior del país pudiesen asistir también al Congreso.
Dado que dirijo un proyecto en la Universidad de Buenos Aires sobre Artes Secuenciales y había organizado un Coloquio sobre Humor e Historieta en la ciudad de Córdoba, el grupo se armó casi solo. Convoqué para que formasen parte del colectivo de Viñetas Serias a algunos investigadores que ya habían trabajado conmigo en otros espacios: publicaciones, congresos, jornadas. En cada caso, prioricé los intereses académicos y de investigación. Conozco qué trabaja cada uno y me pareció que una iniciativa de este tipo les aportaría a sus proyectos personales. Sobre todo, porque algunos de ellos están escribiendo sus tesis doctorales o de maestría sobre temas vinculados directamente a la historieta y el humor gráfico. Poner en relación las investigaciones en proceso de distintos investigadores del área me parece una tarea urgente. Lamentablemente, cuando escribí mi tesis, lo hice prácticamente en soledad. No hay otra manera de crecer que intercambiando ideas y sacando las investigaciones "a la calle". Así que espero que nos sea útil a todos.
Ya hemos lanzado la convocatoria para los ponentes y varios conferencistas están confirmados, entre ellos: Oscar Steimberg, Jorge Montealegre, José Emilio Burucúa. Las bases y condiciones para participar están aquí: http://www.vinetas-sueltas.com.ar/congreso Es importante decir que si bien el Congreso es académico y sigue las reglas del campo, las charlas son abiertas al público y nuestro objetivo es que asistan y participen todos aquellos que tengan interés en reflexionar críticamente. Pensar la historieta "seriamente" es la consigna final. ¡Esto no significa, claro está, que el evento no sea divertido! Creemos que es importante que el debate y el intercambio funcionen como vectores de una aspiración más amplia: sentar las bases para que la historieta y el humor entren a la academia pisando fuerte y no con la timidez de un lenguaje menor.
Laura, en lugar de estudiar la historieta en forma autónoma, se ha elegido optar por examinar sus vínculos “como documento de época” en “la historia de la cultura” y su recepción en la sociedad. ¿Porque se escogió este procedimiento sociológico?
Buena pregunta. Mi formación doctoral es en Ciencias Sociales y no puedo dejar de pensar mi objeto, podría ser la historieta como cualquier otro tema, en articulación directa con la sensibilidad de una época. No me interesa la historieta por fuera de su contexto. Por eso es que los trabajos puramente semióticos sobre el medio, no sólo no me impresionan demasiado sino que hasta me aburren bastante. Cuando termino de leerlos me pregunto: pero este señor que analiza el humor gráfico durante el nazismo, por ejemplo, ¿qué me dice acerca del nazismo? ¿Cuál es su aporte para comprender la historia y la sociedad?
Personalmente, me importa la historieta en tanto medio y lenguaje privilegiado para indagar la sociedad. Ello no significa que deje a un lado el análisis estético, todo lo contrario. Es apasionante poner en dialogo el arte y la política, la estética y el mercado. En definitiva, se trata de trabajar en el marco de la historia de los medios y la historia cultural. Siguiendo el planteo de Raymond Williams, si toda sociología de la cultura es necesariamente una sociología histórica, me interesa inscribir a la historieta (en tanto texto, documento) en esa perspectiva de análisis.
¿El valor estético de la historieta no estaría subordinando su importancia frente al contexto histórico-social de su producción y consumo en el escenario de la cultura de masas? ¿La hegemonía de lo político–ideológico sobre lo lúdico-artístico, no atenta contra su consolidación como de noveno arte?
Yo creo que no, que arte, mercado y política son variables complementarias y complejas en el campo de la historieta. Eso hace del lenguaje, un medio interesante. Ya desde sus inicios la construcción de la historieta como objeto conlleva una operación contradictoria. Cuando Oscar Masotta designa al medio “Literatura Dibujada” nombra el espacio de una tensión conflictiva. La reivindicación de una supuesta “marginalidad” del medio y su estatuto de “género menor” encierra una pretensión de legitimidad, antes que su oposición a los parámetros que impone una cultura con mayúscula. La pregunta ya no es si la historieta es baja o alta, porque eso sería seguir discutiendo estupideces.
La reconstrucción del oficio del historietista en el país, por ejemplo, me permitió relevar que las dimensiones del arte y del mercado están constantemente presentes en las prácticas y subjetividades que adoptan los profesionales. La cuestión política se cruza permanentemente allí. Entiendo que ello está en articulación con el horizonte de expectativas y las condiciones de producción vigentes en otras zonas de la industria cultural argentina. Y particularmente, durante los años de oro de la industria...en donde la historieta, además todo lo que es, suponía una posibilidad de ascenso social. No es poco.
En la última década ¿qué avances percibes en campo de la reflexión teórica especializada sobre el estudio de historietas? ¿Dirías que se está intensificando el interés académico por la investigación de historietas?
Sí, totalmente. Se ha intensificado en parte porque las reglas académicas así lo permiten. Hoy día podes ser investigador del CONICET (http://www.conicet.gov.ar/), tener un sueldo medianamente digno para vivir en la Argentina y dedicarte toda tu vida a la reflexión teórica sobre las artes secuenciales. Lindo, ¿no? Por supuesto que ello implica una apuesta grande en términos de formación en el campo. En este momento, dirijo varias tesis de grado y postgrado sobre humor gráfico e historietas y en varias ocasiones, esos trabajos son publicados en medios especializados o circulan en congresos científicos.
Se ha intensificado el estudio del medio porque hay más investigadores jóvenes que accedemos a la carrera académica. Preguntarse por qué diez años atrás no había tesis doctorales de historieta es una falacia ¡Hace diez años había poquísimas tesis doctorales en Ciencias Sociales! Entonces, el hecho de que la carrera de investigación en sociales sea relativamente reciente abre las compuertas a una "nueva generación" (aquellos que tenemos entre 30 y 40 años) de doctores y profesores que podemos dedicarnos a ello. En los sesenta o setenta y es el caso de Masotta o el mismo Steimberg, el motor movilizador no era una beca doctoral o de maestría...sino las propias inquietudes e intereses personales. Eso hacía, posiblemente, que los trabajos fuesen tan lúcidos y eso hace, también, que haya una diferencia central entre la figura del intelectual y la del académico. Difícilmente me imagino a un intelectual llenando planillas e informes del CONICET sin entrar en colapso...pero esta es otra discusión.
El Congreso no está solo restringido para los investigadores argentinos, hay una generosa apertura a los vecinos sudamericanos ¿Cuáles son las expectativas que despierta la presencia de ponentes de otros países?
Las expectativas son muchas…las posibilidades, limitadas. Planeamos obtener financiación el año próximo para invitar a algunos colegas latinoamericanos, pero en lo inmediato carecemos de recursos económicos para hacerlo. De todas formas, auguramos que vendrán muchos especialistas del medio y que con voluntad podremos gestionar algunas cosas. Por ejemplo, cartas de invitación oficial para que los investigadores puedan ser traídos por sus universidades o institutos de trabajo. También estamos buscando el modo de cubrir el costo de alojamiento...pero insisto, es un esfuerzo "a pulmón" el que hacemos. El cobro de inscripción sólo nos permite solventar los gastos mínimos: afiches, programas, memorias del Congreso...Al ser la primera edición, todo está por hacerse. Eso tiene ventajas y límites, como cualquier inauguración.
Por otra parte, creemos que será productivo vincularnos con otras tradiciones y trabajos de América Latina. Personalmente, lo veo como una tarea urgente. La falta de intercambio en este aspecto, es crítica. Por ahí, tenemos conocimiento de lo que un belga o un norteamericano escribe y hay relativo acceso a ediciones francesas, españolas. En mi biblioteca, confieso, carezco de material sudamericano. El modo en el que reconstruí la historia de la historieta argentina no fue vinculándome con la historia del medio en América Latina y sí, en cambio, tuve en cuenta y leí muchísimo sobre el desarrollo de la historieta en Europa y EEUU. No fue una cuestión de pereza intelectual. Son materiales que no circulan en la Argentina. Creo que el Congreso va a permitir que los investigadores del área, al fin, tengamos un primer contacto, un paso pequeño y certero hacia la formación de un campo.
Laura, este año es peculiar para ti, por la aguardada publicación de tu libro “La industria de las Viñetas” que te ubica en una posición hegemónica en la reflexión teórica sobre las historietas en Argentina. ¿Qué nuevos retos en el campo de la investigación te has impuesto? ¿Y cómo percibes a tu generación respecto a los ilustres que los precedieron, como Oscar Masotta y Oscar Steimberg?
En la Argentina, la historieta como objeto de estudios cobra visibilidad en el último tramo de la década del sesenta. Fundamentalmente de la mano de Oscar Masotta, la Bienal en el Di Tella y la revista LD. Es un momento de fuerte imbricación entre el campo profesional y el artístico. Son hitos fundacionales. Dejan marca en las investigaciones que le siguen y fundan escuela. Hoy es imposible referirse a la reflexión teórica de la historieta eludiendo esas referencias. Pero el hecho que la historieta entre a la academia al término de su edad dorada, genera costos altos. Creo que recién en la actualidad y de manera muy incipiente todavía hay intereses editoriales e institucionales que permiten vislumbrar un cambio de curso.
Quiero decir, si llegas con tu tesis sobre historieta a una editorial, nadie va a salir espantado. Si propones armar un Congreso, pedís financiación a la universidad o gestionar una revista científica sobre historieta, nadie te va a señalar con el dedo. No digo que hace una década esto ocurría, pero sí te miraban raro. Los colegas más conservadores todavía tienen esa postura, estudias "dibujitos" y por lo tanto "estás en la pavada". Es posible que tu mirada, por lo tanto, sea despolitizada y bla bla...me sentí juzgada en su momento, pero por suerte, las perspectivas retrogradas de la academia no me hicieron mella, todo lo contrario, me provocaron aún más. Hasta hace unos años, era habitual llegar a un congreso académico, presentar tu paper científico sobre no sé, "El Eternauta" y recibir miradas displicentes o sonrisas socarronas. Esto es, en gran medida, porque la academia sigue siendo muy pacata. Pero por otro lado, y lo más preocupante, ello ocurre porque la ignorancia sobre el tema es descomunal.
A excepción Fontanarrosa o Copi, el mundo de la historieta les resulta totalmente ajeno a la mayoría de los académicos. Me ha pasado infinidad de veces, estar conversando con un colega y darme cuenta que manejábamos niveles de información muy distintos. Y entonces, es difícil crecer en tu investigación cuando no tenés con quiénes intercambiar impresiones, reflexionar sobre tu objeto de estudio. Sería más fácil estudiar cine, literatura, televisión o periodismo... Sucede que me gusta la historieta y encuentro en su análisis no sólo un campo vacante en las ciencias sociales sino un desafío para intentar movilizar cierto anquilosamiento intelectual. Todavía me gusta sentir que cuando obtengo una beca de formación o publican alguno de mis artículos y me preguntan por el tema, más de un investigador frunce el ceño. Esa irritación me estimula. Soy consciente que es pura y torpe subversión, pero me hace sentir joven en edad y en pensamiento. Y al fin de cuentas, eso marca la diferencia.
Actualmente, estoy comprometida con una investigación "biográfica". Se trata de un ensayo sobre la vida y obra de Copi, en un interés por abordar su producción gráfica antes que su obra teatral y narrativa. Por supuesto, en Copi, es imposible entender su arte en compartimientos y una y otra vez, el análisis de sus historietas me lleva a leer sus obras teatrales. La autorreferencialidad es fuerte en toda su producción. Por otro lado, estoy comenzando con la producción (aunque el proyecto va lento todavía) de un trabajo sobre Dante Quinterno y García Ferré. Es mucho lo que tengo por delante y todavía no me animaría a lanzar hipótesis en este sentido. Lo que puedo decir, es que las investigaciones actuales me resultan más que estimulantes y como sucede cada vez que comienzo una investigación...me "enamoro" de mi objeto nuevamente. Ello lleva su tiempo y cuando sucede, es un flechazo imposible de eludir. Me obsesiona, por lo menos, por unos cuantos años.
Este Congreso podría marcar historia, ser un punto de inflexión ascendente para propulsar el permanente incentivo de los estudios sobre historieta: ¿Lo percibes como la coronación de tus años de esfuerzo, de denodado trabajo consagrado a la investigación?
Bueno, creo que es el momento óptimo para realizar este tipo de emprendimientos pero no sólo como esfuerzo individual. Somos varios los que venimos trabajando en el campo y no lo veo para nada como una coronación individual. Sí, el libro u otros proyectos que encaro personalmente, pero el Congreso más bien, lo vivo como una fiesta colectiva en la que un grupo de "locos" queremos juntarnos a discutir sobre el medio. A pelearnos un poco y pensar en las condiciones de posibilidad del lenguaje. Mi intención es que funcione como cimiento de otros proyectos y programas. Todo a su tiempo.
La reflexión volcada en el ensayo humanista, de cautivante lectura y dirigida al gran público, que personifica Juan Sasturain, pero que carece de la rigurosidad científica y de la críptica terminología teórica, en tú opinión: ¿Qué importancia tiene en los estudios sobre la historieta?
Fundamental, son los cimientos sobre los que caminamos. Sobre todo los trabajos de Sasturain, personalmente, me gustan muchísimo. La inteligencia de Sasturain es envidiable. No carece de rigurosidad, no lo creo...que no maneje las reglas de la academia, es otra cosa. Pero son trabajos muy serios los de Juan, ¿no? Lo que intenta la academia, y muy recientemente, es polemizar con ciertas visiones globales y panorámicas para reconocer la necesidad de inscribir el análisis de la historieta en contextos históricos amplios y con criterios metodológicos definibles y explícitos.
El problema del método se revela con toda claridad. ¿Cuál es el método más idóneo para analizar el campo de la historieta? El análisis científico por decirlo de algún modo, “llega tarde”. Mientras que otras áreas de investigación de la imagen produjeron ya una serie de reflexiones de largo aliento, la narrativa dibujada es una zona desatendida frente a otras series de trabajo. Por otra parte, se percibe cierta tensión ¿no? Me refiero a que al no haber reglas tan precisas, ciertas producciones se mueven a dos aguas, entre el discurso teórico, el periodismo cultural y el anecdotario autobiográfico. No es el caso de Sasturain, para nada. Si bien estos trabajos son importantes porque construyen una memoria de las publicaciones, autores y personajes, la mayoría de los casos no escapa a la descripción nostálgica y cándida de un “tiempo mejor”.
¿Cuáles son las principales dificultades a las que se enfrenta un investigador de historietas?: ausencia de financiamiento, dificultad en el acceso a las fuentes primarias, insuficiencia de bibliografía previa, falta de interés del mundo académico, etc.
En efecto, la falta de políticas públicas y privadas atenta contra la producción pero también esa misma falta de políticas es la que provoca, muchas veces, que las estrategias de la investigación nos lleven por caminos novedosos e inesperados. Gracias a la búsqueda de una revista inhallable en las bibliotecas públicas, me he encontrado con coleccionistas y autores a los que jamás hubiese accedido en otra circunstancia. Ese camino sinuoso que supone el trabajo de investigación es agotador y placentero, al mismo tiempo.
Si todo estuviese “servido en bandeja” no sé si los resultados serían tan interesantes, ¿no? Pienso en Francia, por ejemplo. Hace algunos meses, cuando estuve en Angouleme en el Centre National de la Bande Dessinée et l’Image me pregunté varias veces que hubiese sido de mi investigación allí. Me refiero a un lugar en el que simplemente, tenes que sentarte en tu escritorio, pedir un café y estudiar bajo una hermosa lámpara los originales de prácticamente cualquier parte del mundo. Y creo que sigo eligiendo revolver las mesas de saldo en Corrientes, viajar dos horas para que me presten una revista de Hora Cero cuidadosamente guardada en una bolsita de celofán...y creo que sigo eligiendo eso que me gusta tanto y que Bourdieu describe tan bien: hacer de la necesidad, virtud.
Después de años de parálisis, en el último lustro, hay una fiebre sudamericana por impulsar festivales, coloquios, encuentros, conversatorios y ferias sobre historieta. ¿A qué responde este reciente renacer regional? ¿Cómo explicas este fenómeno? ¿Viñetas Serias se inscribe en este revitalizado entusiasmo colectivo por la historieta?
Totalmente, Viñetas Serias se inscribe en este movimiento, que no sé si asume la forma de "fenómeno" pero estoy segura que aquieta las aguas. Con eso, ya es más que suficiente, por ahora. Lo interesante es que estos encuentros ya no se dan simplemente bajo una reunión de fans y amantes del medio que comparten de tanto en tanto un interés común, lo cual es súper sano y está bárbaro, pero el medio venía pidiendo “algo más”. No sólo las mesas de firmas de autores y los dibujantes en vivo realizando su obra…algo más que palmaditas en los hombros.
(*)Esta entrevista fue originalmente publicada en el blo de Gabriel Zárate, "El lector de Historietas"
El Estafador #39 GYM
Preocupados como siempre por tu salud mental y física, tenemos esta semana un tema-recordatorio de que se va acercando el verano (al menos aquí en el hemisferio norte, mientras los amigos argentinos y uruguayos se acercan dulcemente hacia el invierno)… El tema surge a petición de la señora presidenta del Real Club de Fans y Groupies de EL ESTAFADOR, Doña Sandra Yáñez, siempre preocupada por el físico y los carajillos de media mañana: EL ESTAFADOR especial GYM. Así que si el número no os agrada, directamente podéis dirigir vuestras quejas a ella (seguro que la encontraréis en alguna red social o en algún guateque disfrazada de pollo, quién sabe)…
El Estafador #39
Marte Ataca mientras mascas un chicle
Marcs Attacks debe ser la colección de cards mas emblemáticas entre los coleccionistas, aparecida en el año 1962 junto a gomas de mascar "Space Adventure Bubbles Inc." de Topps , una popular empresa de tarjetas deportivas.
Las 55 tarjetas cuentan un invasión marciana que se ve frustrada finalmente por las fuerzas terrestres que llegan a destruir el planeta Marte, dibujada por Norm Saunders, las escenas gore por supuestos impactaron en los padres y encantaron a los chicos de esa época, los extraterrestre hacen gala de una serie de armas temibles que calcinan, aplastan, congelan y desintegran a soldados y habitantes de la Tierra, en un tiempo que el temor a un verdadero ataque alienigena solo era superado por el de un ataque nuclear, tanto impacto artístico dejó marcado un chico llamado Tim Burton que inspirado en ellas realizó la película "Marte Ataca" (1996), las tarjetas son ahora muy codiciadas por coleccionistas que pagan altas sumas de dinero como con el original de la tarjeta #01 que fue vendida en 70 mil dólares.
jueves, 3 de junio de 2010
Superhéroes de Marvel en el Madam Tussauds. London
Los 100 mejores dibujos animados de Looney Tunes
The 100 Greatest Looney Tunes Cartoons , contiene historia, anecdotas y más de 300 piezas de arte originales grandes coleccionistas privados y de los archivos de Warner Bros. Puede comprarla vía Amazón aquí.
Fausto en versión de Flix
¿Podrá Meph conseguir que uno de los fieles de Dios, de número cada vez menor, se vuelva ateo y deje la religión?
No se escogerá a un nuevo Job, sino por puro azar computacional -googleando“fieles de Dios” no más- el elegido que se disputarán ambas entidades será el taxista berlinés, Heinrich Faust.
El melifluo Meph marcha a Berlín y ayudará al taxista Heinrich a conseguir los quereres de su favorita Gretchen -una chica de origen turco-, a cambio de su alma. Lo que para Fausto no representa problema alguno, pues no cree que haya vida después de la muerte. (texto de la CAI)
Rodrigo Zuleta de EFE, comenta un aspecto importante en esta adaptación del personaje de Goethe a un Berlín actual, la religión, algo que en la actualidad en Alemania es casi cuestión de libros de historia y museos.
Los problemas que tiene el personaje de Goethe para acceder a Margarita tienen que ver con el tema religioso y con una madre rigurosa que pone a consideración de un sacerdote el primer regalo que le hace Fausto a su hija, éste huele azufre en el mismo y dice que es mejor que la iglesia lo tenga a buen recaudo.
La oposición de la madre, además, hace que Fausto y Margarita se encuentren por primera vez, clandestinamente, en la casa de una vecina. Para que esto fuera creíble en el Berlín actual se requería, o bien que se tratase de una historia de amor adúltero, o bien -y esta es la solución a la que recurre Flix- que Margarita fuera de familia musulmana.Creando esa constelación, Flix logra hacer creíble que la madre abra la carta que le envía Fausto a Margarita y le propine una paliza a Mefistófeles, que hace de cartero y que, luego, cuando Fausto logra entrar en la casa de la familia disfrazado de turco, le formule la pregunta que se conoce como "la pregunta de Margarita", es decir, "¿cuál es tu relación con la religión?".Aunque, es preciso decirlo, en el cómic de Flix la pregunta va acompañada de una precisión, pues la madre también quiere saber a qué escuela coránica asistió Fausto, lo que recuerda la idea de que Berlín es la capital del ateísmo mundial, en donde la única religión que crece es el Islam.
El propio Flix cuenta que este comic (ya en su segunda edición) es su primer albúm editado profesionalmente, del cual se esta planeando una versión animada, la visita de Flix también por estos lares ha propiciado que el autor edite Held (Héroe)y Sag Was (Dí algo) en español, Héroe es ademas su propia versión autobiografica "desde qe nace hasta que muere a los 88 años, es decir pasado, presente y futuro" y que fue premiada con un Max & Moritz-Preis 2004 al "Mejor comic aleman".
miércoles, 2 de junio de 2010
Se filtra el traje del Capitán America
fuente Cool News
martes, 1 de junio de 2010
V Salón Internacional de la Historieta
El Instituto Profesional Los Leones en conjunto con la Biblioteca de Santiago, el Gobierno de México a través de la Embajada de México en Chile y el Ministerio de Cultura del Gobierno de Chile, presentan el Quinto Salón (Inter) Nacional de la Historieta e Ilustración Santiago de Chile 2010, del 3 al 25 de junio de 2010.
La Biblioteca de Santiago será la sede la presentación de 64 obras alusivas al cómic Mexicano en el marco del Bicentenario de la Independencia de México y otras naciones de América Latina, por este motivo grandes dibujantes de cómic y caricatura de Chile también presentaran su obra, así como la realización de talleres y otras actividades lúdicas en las instalaciones de la propia biblioteca.
El evento será inaugurado por el rector del Instituto Profesional Leones, Fernando Vicencio Silva, y la Directora de la Biblioteca de Santiago, Marcela Valdés Domiguez, el próximo 3 de junio a las 12:00 horas, en la sala de Exposiciones de la Biblioteca de Santiago.
Se invita a todos además a participar el día sábado 19 de junio a La Feria de la Ilustración que durará todo el día en dependencias de la Biblioteca de Santiago. Entrada liberada.
100 personajes de Pixar
Superhéroes Marvel en campaña
En 1987 la Asociación Nacional para Hijos de Alcohólicos creo una serie de carteles para recordar a los niños de padres alcohólicos que no están solos, y los invitaba a buscar asesoramiento. Los carteles contenian personajes clásicos de los cómics de Marvel, como Spider-Man, Hulk e Iron Man. Los carteles completos estan en el blog de Mike Rhode de ComicsDC él los encontro en la Biblioteca Nacional de Medicina.
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